2024-10-08 复合包装袋
法国著名文学家罗兰巴尔特在《明室》中提出了“刺点”这一概念，“刺点常常是个‘细节’，即一件东西的局部。”
在进博会举行的同时，11月8日至10日在上海举办的第六届西岸艺术与设计博览会上，中国艺术家倪志琪展出了他的最新创作《刺点》系列作品。
《刺点》系列作品全部采用反光PVC、快递袋、塑料包装袋等被遗弃且难以降解的物品作为主要材料，材料经热熔后产生了收缩，而蜷缩的材料里隐隐透出手机拍下的美丽面庞，则让人产生一种窒息感。
倪志琪将环保理念、废墟美学、材料艺术交织在一起，“旧物”被赋予了新生，而人们也在视觉的冲击中得以进入更深度的思考。
在西岸博览会上，倪志琪的作品与“录像艺术之父”白南准的博物馆级作品赫然并列在阿拉里奥画廊展位里。该画廊负责这个的人说，倪志琪是一个艺术维度特别宽的艺术家。
“艺术维度特别宽”实在是对倪志琪艺术生涯的极佳归纳。因为，倪志琪不但是驰骋国际艺坛多年的艺术家，还是位开明的学院教授、时尚潮人、咖啡控、社会化媒体大咖。他在海外某博物馆的艺术商店里看中一款眼镜，一下子买了6副不一样的颜色的，从此，有色眼镜成就了倪志琪的潮男形象。甚至，倪志琪作品中透露出的思维活跃度，比许多80后、90后艺术家还要年轻。
倪志琪1957年出生于中国上海，1981年毕业于上海轻工业专科学校（现上海应用技术大学）。1980年代他便以超现实主义和立体主义风格的绘画崭露头角。1990年代初前往比利时安特卫普皇家美术学院研究生院留学深造，并获得比利时卡雷尔·维斯拉特艺术展一等奖。现任教于华东师范大学，工作和生活于上海。
倪志琪艺术维度之宽，可能要追溯到他年轻时。倪志琪年少时曾学习国画，在黄山茶林场插队时，他曾创作宣传画、电影海报，并由此开始画油画。
恢复高考后，倪志琪进入了上海轻工业专科学校学设计，此后接触到各种国外设计期刊和艺术书籍，打开了视觉经验之门。
倪志琪有一件作品入选了1985年“前进中的中国青年美展”并获得了三等奖。这也是中国当代艺术真正的发端。
在比利时留学期间，他受德国艺术家约瑟夫·博伊斯“人人皆是艺术家”的观念影响，开始使用集装箱、鸡蛋壳、凳子等任何能触及的材料，以“东方轮回再生”的方式创作出装置艺术系列作品《蒙娜丽莎的再生》。也就是说，倪志琪利用现成品创作艺术作品，早在20多年前就慢慢的开始了。
他和同为比利时皇家美术学院毕业的罗中立、姜陆等人的艺术贡献，后来还引起了一场关于“留比现象”的探讨。
回国后，作为一名教授，倪志琪主持的华东师范大学设计学院公共艺术专业在国际和国内都拥有极高的声誉与影响力。在他看来，公共艺术是当代艺术的一个分支。他曾先后主持了上海金茂大厦、四季酒店、明天广场、华尔道夫酒店等近30个五星级酒店的公共艺术品设计。
倪志琪利用现成品和废弃材料的个人创作，完全是出于对材料的敏感性。废弃材料，这些别人的生活痕迹和城市的文化符号，经过拆解、叠合、拼贴、变形之后，往往会产生出于意料的诗意，而这种诗意的基础，则是一个人的内在修养。
当这种废墟美学打动到观众时，作品的社会意义就会凸显。有快递公司慢慢的开始重新审视那些被麻木丢弃的快递包装袋，打算与倪志琪进行合作来推广环保理念，这无疑是最令他开心的事。
在教学中，倪志琪同样不愿让学生停留在国画、油画和版画的单一思维中，他鼓励学生去运用生活中各种各样的材料，将那些旁人眼中的“垃圾”变成“宝贝”。于是学生们就一个个在垃圾回收站蹲点，遇到“好看的垃圾”就乐此不疲地保存起来，等待灵感降临的瞬间，再把它们拼搭组合，变成艺术作品。
在一场国际毕业秀上，他带领的华东师范大学设计学院队，穿戴着各种由废旧管道、纱布、易拉罐、塑料等制成的奇装异服，一时在米兰时尚界掀起了不小的波澜，许多人都误以为这是来自米兰本土的设计院校。
倪志琪坚信，每个人的灵魂里都住着一个“艺术大师”。他从不拘泥于传统，推崇启发式的艺术教学，鼓励学生寻找自我独一无二的风格。
倪志琪回忆当年，在安特卫普的老师一两个月才跟自己见一次面，老师本身是比利时著名的艺术家，在三年的学习期间，他从不让学生去看他的展览，直到毕业后，他才邀请学生去看。他这样做，就是怕学生受他的影响。后来，倪志琪也继承了老师的这一做法。
我估计，所有的大学生当看到下面这段学生对倪志琪老师的评价时，都会欢呼雀跃。
“有一位老师，非常受大家尊敬，因为他从不让学生挂科！不仅不挂科，而且全班同学基本都是90+，用老师的原话说就是，‘让学生们过个好年，心情好自然就主动去学习了！’，如此英明睿智、大气敞亮的老师哪里找！”
倪志琪表示，未来在艺术上有所建树的人有很大的可能性就是这些学生，当一个学生的成功变成一种普遍现象时，那么中国整体的文化艺术氛围就会慢慢提高。而作为老师，最幸福的事情也莫过于此。
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